e gros plan s'est incrusté dans les médias. On nous le sert à toutes les sauces. Il signe le nouveau regard de la télé, de documentaires en téléfilms.

Il convoque une espèce d'érotique qui ne dit pas son nom. Le livre n'y échappe pas, happé par l'animateur qui appelle la caméra à venir au plus près, à l'extrême bord de la trame de couverture, quand vient le pic de ces émissions où l'on commente, tout en dents, pour requinquer les rayons des gros commerçants de la culture.

Livre-objet, dont la présence doit envahir l'écran. Tout se passe là comme si les mots ne suffisaient plus. L'oeuvre doit se faire chair, peser dans l’œil pour faire sens. Il n'est rien avant ce baptême, qu'on-dits savants, élégants, rumeurs de qualité sur l'existence à laquelle il pourrait, enfin, accéder. Alors gros plan sur ce qui n'est pas objet tenu en main, mais hyper-réalité pixelique hypostasiée à mort, rayonnante de mille feux dans la certitude d'une désignation universelle, destinée paradoxalement à rendre un livre unique. Plus lourd que le discours qui l'enrubanne, plus lourd que le récit qu'il contient, l'énorme objet monte dans un ordre différent.

Monte de la vacuité d'une couverture un appel auquel le gros plan lumineux confère une intensité accédant à l'incandescence, irrésistible dès lors même qu'elle ne recouvre rien qu'une espace livide constellé de quelques signes noirs.

Il pourrait nous arriver bientôt des livres dont l'intérieur serait quasiment blanc, pour ainsi dire débarassé de ces griffures sémiologiques antiques. La caméra dévoilerait leur nudité innocente. Une poignée de mots volontiers indéchiffrables maintiendrait les obsolètes mais commodes apparences.

Un titre, évidemment, appellerait les hypnotisés à se rendre sur les lieux du réel, quand s'éteindrait les projecteurs. A la rencontre du livre.